《七點(diǎn)》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的印度 的冒險(xiǎn) 影視作品，這題目一出，葛朗臺(tái)、夏洛克、阿巴貢諸人紛至沓來(lái)。確實(shí)想不起文學(xué)作品里有什么正面的商人形象，即使有，給人留下印象的也一定是跟他演對(duì)手戲的不擇手段的同行。或者這么說(shuō)，商人被贊美遠(yuǎn)不如他們被挖苦被抨擊更能讓人記得牢?！　∠葟摹锻崴股倘恕氛f(shuō)起。夏洛克因?yàn)橐栀J者安東尼償還一磅人肉，而成為了貪婪、冷酷的放債者的代名詞，其復(fù)仇的手段是完全符合契約精神的，一個(gè)愿打，一個(gè)《七點(diǎn)》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的印度 的冒險(xiǎn) 影視作品，這題目一出，葛朗臺(tái)、夏洛克、阿巴貢諸人紛至沓來(lái)。確實(shí)想不起文學(xué)作品里有什么正面的商人形象，即使有，給人留下印象的也一定是跟他演對(duì)手戲的不擇手段的同行?；蛘哌@么說(shuō)，商人被贊美遠(yuǎn)不如他們被挖苦被抨擊更能讓人記得牢。　　先從《威尼斯商人》說(shuō)起。夏洛克因?yàn)橐栀J者安東尼償還一磅人肉，而成為了貪婪、冷酷的放債者的代名詞，其復(fù)仇的手段是完全符合契約精神的，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。相反，當(dāng)偽裝成律師的波希霞用詭計(jì)訛詐夏洛克時(shí)，安東尼及其朋友已經(jīng)成了一群無(wú)賴。真正殘酷的是波希霞給夏洛克扣上了“企圖謀害城邦公民的異邦人”的帽子，從而剝奪了他的財(cái)產(chǎn)。如果不是對(duì)方“仁慈”，夏洛克性命也難保住。無(wú)賴變成了強(qiáng)盜。這是一出真正的悲劇，莎士比亞的讀者們卻把自己的歡樂(lè)建筑在夏洛克的難堪和不幸上?！　∵B一部主題復(fù)雜的戲劇都被簡(jiǎn)化成對(duì)商人的嘲弄，那么，那些以諷刺商人為目的的作品就更為大快人心了。“你（錢）一被人搶走，我的依靠、我的安慰、我的快樂(lè)就全沒(méi)有了，我算是整個(gè)完蛋了，我還活在世上干什么啊？沒(méi)有你，我簡(jiǎn)直活不了啦。全完啦，我實(shí)在受不了啦。”在《慳吝人》中，莫里哀讓他的人物阿巴貢對(duì)丟失的金幣絕望地號(hào)叫。作為放高利貸者，阿巴貢貪婪吝嗇到極點(diǎn)：請(qǐng)客時(shí)在酒里摻水；為了錢，他逼迫女兒嫁給老頭子，讓兒子娶富有的寡婦；他與兒子爭(zhēng)奪一個(gè)姑娘，只是因?yàn)殄X才放棄。當(dāng)我們被告知這部戲“揭露了資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系”時(shí)，從未想過(guò)它有可能因?yàn)闃O度夸張而對(duì)人物進(jìn)行了妖魔化處理?！　“蜖栐说摹稓W也妮·葛朗臺(tái)》與此大同小異。葛朗臺(tái)臨終前將手伸向神甫手中鍍金的十字架，中國(guó)讀者們可能感受到了閱讀《儒林外史》“兩根燈草”時(shí)的快樂(lè)。一個(gè)商人，處心積慮地侵奪財(cái)富，視金錢為唯一信仰，最終慘淡收?qǐng)?，這樣的故事也在左拉的《金錢》以及據(jù)說(shuō)是模仿《金錢》的茅盾的《子夜》等小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)?！　∷隙ㄓ鞋F(xiàn)實(shí)的依據(jù)，但是顯然，它被夸大了，貪婪、吝嗇、賄賂、勾心斗角、不擇手段僅僅存在于商人身上嗎？我們?cè)敢獍堰@些品質(zhì)極度變形后歸結(jié)到商人身上，是因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)讓這一切顯得更為集中，以此講故事更有戲劇性。最關(guān)鍵的是，我們通常會(huì)把嘲諷送給那些占有社會(huì)資源更多的人，就像政客避免不了成為笑話的主角?！　∵@是商人必須付出的代價(jià)，盡管這個(gè)世界已經(jīng)承認(rèn)商業(yè)是社會(huì)發(fā)展的動(dòng)力。當(dāng)人們心情好的時(shí)候，這些品質(zhì)可以更名為勤勞、節(jié)儉、機(jī)智、有抱負(fù)，但是很遺憾，命名的決定權(quán)不在商人們手里?！　∥ㄒ豢煽案嫖康氖?，以商業(yè)為主題的虛構(gòu)文學(xué)作品都不好看，它們語(yǔ)言粗糙，人物性格單一，情節(jié)俗套，稱之為“文學(xué)”是個(gè)誤會(huì)。真正的商人，存在于他們的家庭和嚴(yán)肅的商業(yè)史中。商人的文學(xué)面目詳情

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