《楊冪哭著說(shuō)不能深》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的美國(guó) 的劇情 冒險(xiǎn) 影視作品，在從機(jī)場(chǎng)去武漢市區(qū)的大巴車上，身旁坐著一個(gè)面容有些蒼老的青年。他看上去最多只有30歲，但面色黝黑、深重，我猜他應(yīng)該是一個(gè)從小就出門打工的少年。我猶豫了一下，還是決定坐在他身邊。不是我恐懼他的面貌，是恐懼他在打電話的表情和聲音。“我們總要見一見面。”他反復(fù)地說(shuō)。我擔(dān)心他情緒激動(dòng)。無(wú)法控制自己。但還是誘惑戰(zhàn)勝了恐懼，我坐在他身邊。　　&l《楊冪哭著說(shuō)不能深》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的美國(guó) 的劇情 冒險(xiǎn) 影視作品，在從機(jī)場(chǎng)去武漢市區(qū)的大巴車上，身旁坐著一個(gè)面容有些蒼老的青年。他看上去最多只有30歲，但面色黝黑、深重，我猜他應(yīng)該是一個(gè)從小就出門打工的少年。我猶豫了一下，還是決定坐在他身邊。不是我恐懼他的面貌，是恐懼他在打電話的表情和聲音。“我們總要見一見面。”他反復(fù)地說(shuō)。我擔(dān)心他情緒激動(dòng)。無(wú)法控制自己。但還是誘惑戰(zhàn)勝了恐懼，我坐在他身邊?！　?ldquo;我們總要見上一面，想個(gè)兩全其美的法子。”他反復(fù)地說(shuō)，“你不能不見我，你要告訴我你在哪里。”電話那頭的電話顯然有隨時(shí)掛掉的危險(xiǎn)。但他并沒(méi)有激動(dòng)，他克制著自己，用哀傷的、哀求的、絕望的。然而又不放棄的聲音，一遍遍地說(shuō)：“你不能不見我，我們總要想個(gè)法子，我們倆商量商量，我們總會(huì)想出個(gè)法子的，你不能不見我，你不能……”他沒(méi)有說(shuō)求求你了，睡前故事，他的絕望中自始至終保持著一種他自己都不會(huì)察覺(jué)到的尊嚴(yán)。　　電話那頭的電話似乎有所松動(dòng)。他們開始談?wù)摰攸c(diǎn)。“我不想讓你們村子里的人都知道。”他說(shuō)，“要么在武漢，要么在紅安，我到了。你給我打個(gè)電話。我們總要見個(gè)面。我們總要想個(gè)法子。”他的普通話當(dāng)然不標(biāo)準(zhǔn)，但是比很多學(xué)過(guò)普通話的人說(shuō)的都要讓人更容易接受。他的普通話肯定是五師自通的那種?！　∷坪醌@得了某種保證，電話掛了。他似乎就要停在武漢，或者去紅安了。他靠在了椅子背上。但是，這種沉默沒(méi)有超過(guò)兩分鐘，他又突然撥電話，但是，電話沒(méi)有接通。應(yīng)該是電話那頭的電話在這一分多鐘里關(guān)機(jī)了。剛剛看到希望的男人忽然又墜入絕望之中。他靠在椅子背上，不再說(shuō)話，麻木地不看手機(jī)地?fù)苤娫??！　∥矣醚劬Φ挠喙馑褜ち怂啻巍Ｎ铱吹?，我確認(rèn)，他眼里噙著了淚水，但是，他沒(méi)有抽泣。他不想讓別人知道他正在流眼淚：　　隊(duì)少年時(shí)代遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之后，我就經(jīng)常在各種火車上。從一個(gè)什么都不知道的少年。到一個(gè)懶洋洋的中年人。我在火車上、汽車上，在車站、在公路邊上，見到過(guò)很多眼淚。車站仿佛是儲(chǔ)存眼淚的地方。這些眼淚不會(huì)驚天動(dòng)地，不會(huì)讓人知道它的來(lái)龍去脈，甚至不會(huì)留下清晰的記憶。就在去年七月，同樣的大巴車上，我的兒子在隔座上和我說(shuō)話，竟然引起了座位中一個(gè)女孩的眼淚。它那么突然，讓我不知所措，而我的兒子渾然不覺(jué)?！　∵@些眼淚對(duì)我們不過(guò)是過(guò)客——甚至談不上是過(guò)客——那些永遠(yuǎn)的陌生人的眼淚，和我們無(wú)關(guān)。但是，那些車站的眼淚，平凡的眼淚、卑微的眼淚、掙扎的眼淚、絕望的眼淚。卻是那些陌生人生命的一部分。他們或者在成長(zhǎng)的道路中最終也把它們忘記，或者，那些眼淚像夢(mèng)魘一樣，陪伴他們終生。而這些，我們卻永不知曉，永不在乎。　　6天后，我坐火車回武漢。生平第一次途經(jīng)紅安。一個(gè)動(dòng)車離武漢不過(guò)半小時(shí)路程的車站。以前，在我模糊的認(rèn)知中，那是個(gè)將軍縣。但從此以后，在我的記憶里，它將永遠(yuǎn)是一個(gè)承載了一個(gè)風(fēng)塵仆仆的底層青年人最后的絕望和最后的希望的地方。車上的眼淚_哲理故事詳情

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