《久久在草》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的馬來(lái)西亞 的科幻 冒險(xiǎn) 槍戰(zhàn) 影視作品，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)自1901年創(chuàng)立以來(lái)，迄今已有一百多人獲得此獎(jiǎng)。世界文壇群星閃爍，評(píng)此獎(jiǎng)難免掛一漏萬(wàn)，百余年來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)曾錯(cuò)失過(guò)20位文學(xué)大師，這不能不說(shuō)是諾獎(jiǎng)的遺憾?！　”诲e(cuò)失的20位文學(xué)大師分別是列夫·托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、喬伊斯、昆德拉、博爾赫斯、納博科夫、卡爾維諾、龐德、普魯斯特、里爾克、高爾基、格里耶、左拉、瓦雷里、《久久在草》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的馬來(lái)西亞 的科幻 冒險(xiǎn) 槍戰(zhàn) 影視作品，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)自1901年創(chuàng)立以來(lái)，迄今已有一百多人獲得此獎(jiǎng)。世界文壇群星閃爍，評(píng)此獎(jiǎng)難免掛一漏萬(wàn)，百余年來(lái)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)曾錯(cuò)失過(guò)20位文學(xué)大師，這不能不說(shuō)是諾獎(jiǎng)的遺憾?！　”诲e(cuò)失的20位文學(xué)大師分別是列夫·托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、喬伊斯、昆德拉、博爾赫斯、納博科夫、卡爾維諾、龐德、普魯斯特、里爾克、高爾基、格里耶、左拉、瓦雷里、勞倫斯、曼杰什坦姆、伍爾夫。以下對(duì)他們都做一簡(jiǎn)介，使更多的朋友能對(duì)此有所了解。　　列夫·托爾斯泰(1828--1910)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)最偉大的文學(xué)家，也是世界文學(xué)史上最杰出的作家之一，他的文學(xué)作品在世界文學(xué)中占有第一流的地位。代表作有《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《復(fù)活》以及自傳體小說(shuō)三部曲《幼年》、《少年》、《青年》。其他作品還有《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》、《塞瓦斯托波爾故事集》、《琉森》等?！稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》是他前期的創(chuàng)作總結(jié)?！栋材?middot;卡列尼娜》代表他創(chuàng)作的第二個(gè)里程碑?！稄?fù)活》是他長(zhǎng)期思想探索的藝術(shù)總結(jié)，是他對(duì)俄國(guó)地主資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)批判最全面、深刻、有力的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)?！　∫撞飞?828--1906），挪威劇作家、詩(shī)人、評(píng)論家。生于木才商家庭，當(dāng)過(guò)學(xué)徒、編輯、劇院藝術(shù)指導(dǎo)，具有強(qiáng)烈的個(gè)人精神反叛色彩和神秘主義傾向。他的戲劇抨擊時(shí)弊，宣傳社會(huì)改革，塑造了眾多個(gè)人主義英雄形象，反映了激進(jìn)的小資產(chǎn)階段民主意識(shí)。開(kāi)拓了歐洲戲劇發(fā)展的新道路，他留下的《玩偶之家》、《人民公敵》等劇本成為世界各國(guó)戲劇舞臺(tái)上的經(jīng)典作品，他的創(chuàng)作對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初的歐美戲劇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，因而被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。　　哈代（1840--1928），英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家。他是橫跨兩個(gè)世紀(jì)的作家，早期和中期的創(chuàng)作以小說(shuō)為主，繼承和發(fā)揚(yáng)了維多利亞時(shí)代的文學(xué)傳統(tǒng)；晚年以其出色的詩(shī)歌開(kāi)拓了英國(guó)20世紀(jì)的文學(xué)。哈代一生共發(fā)表了近20部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中最著名的當(dāng)推《德伯家的苔絲》、《無(wú)名的裘德》、《還鄉(xiāng)》和《卡斯特橋市長(zhǎng)》。詩(shī)8集，共918首，此外，還有許多以“威塞克斯故事”為總名的中短篇小說(shuō)，以及長(zhǎng)篇史詩(shī)劇《列王》?！　∑踉X夫(1860--1904)，全名叫安東·巴浦洛維奇·契河夫，19世紀(jì)末俄國(guó)具有世界聲譽(yù)的偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家、幽默諷刺大師、短篇小說(shuō)的巨匠、著名劇作家，以短篇小說(shuō)和莫泊桑齊名，他們和馬克·土溫一起并稱為世界三大“短篇小說(shuō)之王”。契河夫一生創(chuàng)作了七八百篇短篇小說(shuō)，還寫了一些中篇小說(shuō)和劇本。作品大多數(shù)取材于中等階層的“小人物”的平凡生活，寶寶睡前故事！揭露了反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的殘暴，抨擊了沙皇的專制制度。代表作有短篇小說(shuō)《變色龍》、《凡卡》（裝在套子里的人》、《公務(wù)員之死）等。列夫·托爾斯泰也給契訶夫極高的評(píng)價(jià)，稱他是“無(wú)與倫比的藝術(shù)家”，而且還說(shuō)：“我撇開(kāi)一切虛偽的客套肯定地說(shuō)，從技巧上講，他，契訶夫，遠(yuǎn)比我為高明！”　　卡夫卡（1883--1924），奧地利小說(shuō)家、歐洲著名的表現(xiàn)主義作家。他生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，對(duì)政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺(jué)的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”。其最著名的作品有借小動(dòng)物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望情緒的短篇小說(shuō)《地洞》（1923）；通過(guò)小職員薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲(chóng)的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象的短篇小說(shuō)《變形記》（1912）；寫土地丈量員K在象征神秘權(quán)力或無(wú)形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進(jìn)不能，欲退不得，只能坐以待斃的長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡》；借銀行職員約瑟夫·K莫明其妙被“捕”，又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會(huì)司法制度腐敗及其反人民本質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《審判》等?！　桃了梗?882-1941），二十世紀(jì)西方最重要，最有影響，也是引發(fā)爭(zhēng)論最多的小說(shuō)家之一。近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，圍繞他的爭(zhēng)論始終沒(méi)有停息過(guò)。推崇他的人把他與莎士比亞、巴爾扎克等最偉大的作家相提并論，反對(duì)他的人認(rèn)為他的創(chuàng)作艱深、晦澀，一味玩文字游戲，可讀性差，不能代表現(xiàn)代文學(xué)的方向。但是盡管在認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)上存在分歧，研究他的隊(duì)伍和規(guī)模卻越來(lái)越壯大，研究的內(nèi)容越來(lái)越深入，而且，越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)了他對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)的巨大影響，承認(rèn)了他在西方現(xiàn)代主義文學(xué)中不可替代的地位。他被看作“意識(shí)流”小說(shuō)和一種嶄新文體的開(kāi)創(chuàng)者。他的《尤里西斯》與艾略特的《荒原》一起被公認(rèn)為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典品。　　劉宗周，字起東，別號(hào)念臺(tái)，是著名的理學(xué)家，生于公元1578年，去世于公元1645年，被稱為明代最后一位儒學(xué)大師，同時(shí)也是宋明理學(xué)殿軍。 劉宗周出生于書香門第之家，外祖父是當(dāng)　　慧能大師是唐朝著名的得道高僧，被尊為禪宗六祖。虔誠(chéng)的佛教徒對(duì)慧能大師自然熟悉，而不那么虔誠(chéng)或者不信仰佛教的朋友，了解到慧能大師應(yīng)當(dāng)是因?yàn)樗馍砬瓴桓?據(jù)說(shuō)慧能　　雖然孫悟空囂張又潑皮，但是真的擋不住喜歡他的那顆心啊，齊天大圣的名號(hào)一放出來(lái)，無(wú)數(shù)小妖盡折腰。在唐朝的時(shí)候，有一位僧人的名號(hào)恰恰就叫做悟空大師，他就是齊安，那個(gè)　　朱連魁是清朝時(shí)期享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的魔術(shù)大師，他被稱為專為慈禧太后獻(xiàn)藝的魔術(shù)師，看這個(gè)稱號(hào)就知道，他曾專門為慈禧太后表演魔術(shù)。如果你以為他只有這點(diǎn)本事就太小瞧他了，他還諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)錯(cuò)失20位大師詳情

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